2019国家大剧院国际戏剧季:圣彼得堡科米萨尔日芙斯卡娅模范剧院《唐璜》

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    演出详情

    演出时长约90分钟

    唐璜的传说出自西班牙,后经意大利传入法国。《唐璜》揭露了封建贵族的罪恶。莫里哀将这个故事改编成为五幕散文剧。不论哪位导演在诠释《唐璜》这部剧的时候,通常都会融入一些新鲜元素,但如何表现最后一幕,即石像对唐璜的惩罚,则始终是一个难题。和该剧院呈现的其他莫里哀剧作相比,导演莫尔佛夫执导的《唐璜》非常别致。剧中刻画出一个深刻、细腻、严肃、极度自我的唐璜。他与埃尔维拉隐晦的热情似火相对应,来凸显其罪恶,进而引向最后的惩罚。

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    “展现在我们面前的是一部充满活力,唯美且震撼的戏剧作品 。亚历山大·莫尔佛夫的作品规模庞大。他喜欢宏伟的舞台布景,富有表现力的雕塑风格……在舞台上狂烈地展现令人向往的现实生活和戏剧。科米萨尔日芙斯卡模范剧院展现出来的是非凡的天赋,其中不得不提一下男主角,他憧憬所爱的一切,山珍海味,沉溺爱情,不涉足任何冲突,逃避决斗——唐璜在这部剧中的演技精湛。对于一个没有被赋予过贵族式荣誉的人来说,这是一种对任何时代中都会存在的“如何生活”这个痛苦而严肃问题的回答。”

    玛丽娜·别林娜,《没有忏悔,或大城市里的两性》,戏剧彼得堡,2004.04  

        

    莫尔佛夫的《唐璜》与莫里哀原著的情节以及洛佩·德·维加、拜伦和弗里施《唐璜》的基调不尽相同……导演赋予这部作品以南斯拉夫气质,他创作的戏剧耐人寻味,优雅、严酷多于滑稽,且十分具有个性。犯罪是毋庸置疑的,惩罚是不可逃脱的。但存在主义者唐璜将保持对自己的忠诚,就像《局外人》中的默尔索一样,直面指挥官和死亡,顽固地说着“二乘二等于四”。

    塔季扬娜·朱罗娃,日历,№5,2004.03

    唐璜不再是流浪汉小说中的先锋,而是一个实践哲学家,他在自己身上检验他的哲学猜想——著名的莫里哀“我只相信二乘二等于四”,掷地有声的“如果没有上帝——那么一切都可以”“英雄的悔过是不可能的(神职人员太滑稽了),贵族的偏见,比如荣誉,是荒谬的。而最后一幕“来自天堂的报应”则更像是当地搏击俱乐部安排的闹剧:天使复仇者在一群幽灵的混乱中,被遗忘且不被需要。唐璜站在台上,倾泻而出的流沙好似一束光透过彩色玻璃窗照见的灰尘。而唐璜念着“二乘以二等于四”听起来却几乎是个疑问句。

    莉莉娅•什津伯格,“暴风雨”后阳光普照,城市,№6,2004.02.23

    导演亚历山大·莫尔佛夫总是与众不同:在家里,在索非亚,他是一个人,在莫斯科—他是另一个人,在科米萨尔日夫斯卡娅剧院的舞台上——他是第三个人。从这个三位一体来看,离我最近的是圣彼得堡的莫尔佛夫。他的《唐璜》是关于什么的?是关于人类错误地相信自己的力量,不亚于错误地相信上帝,是关于最高正义和爱情。

    叶卡捷琳娜·奥梅钦斯卡娅,彼得堡马拉逢剧院,2004.02.18

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    科米萨尔日夫斯卡娅剧院一口气呈现了一场华丽而精彩的演出,虽然气氛很阴沉,情节很荒谬,甚至是悲剧性的。也许,除了在莫斯科话剧院演出过的《万尼亚舅舅》,近年来圣彼得堡没有过如此美妙的、“宏大规模”的演出。大舞台戏剧——我们的导演几乎失传的艺术。保加利亚导演亚历山大·莫尔佛夫完全精通这门艺术。此外,他还拥有另一种罕见的天赋——喜剧天赋。

    阿莱娜·博尔索娃,三月的伊达,彼得堡剧院,2004.03

    保加利亚导演亚历山大·莫尔佛夫执导的《唐璜》具有里程碑的意义,“唐璜”人物表演注重到每一个细节——耐人寻味的隐喻,人物的矛盾心理,还有具有双关意义的招手动作等等。表演以喜剧开始,以深刻的哲学悲剧结束。二乘二等于四?

    唐璜的游戏是荒谬的、残忍的、复杂的。在这些背后,隐藏着一个极度不自信的人,一个受内心空虚折磨的人,他与上帝的斗争是受康德批评纯理性的结果。

    唐璜骑着自行车,他的“尾巴”时不时地脱落,他忠诚的仆人骑在摩托车上——这是经典的堂吉诃德式风格,堂吉诃德骑着马,而老实的桑丘·播萨骑着小毛驴。

    戏剧舞台,11/17/2010

    剧目以强烈的舞台节奏毫无疑问地赢得了米兰人民的喜爱。意大利观众在演出结束前十分钟就开始不停地鼓掌,“妙极了”的叫喊声证实了观众对我们演员的满意程度。

    卡捷琳娜•奥特斯卡娅,好极了,圣彼得堡!米兰的观众看到了北方首都的最佳表现。/本周论点,第43期(284),2011.11.03

    开幕大戏是亚历山大·莫尔佛夫的作品《唐璜》,这是他8年前在科米萨尔热夫斯卡娅剧院创作的。起初并不是很最理想:表演陈旧。但事实并非如此,甚至恰恰相反,演出越来越好,剧目更加优雅和精巧。

    A.普罗宁,米兰闻到了俄罗斯烟草// 2011.10.19

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